《满江红》播出以来引起平淡暖热，在巨匠审好意思多元化的布景下《满江红》不雅影感众说纷繁，但颜色叙事效率却取得了一致好评。
该剧不绝了张艺谋导演传统的选色方式，斗胆地应用詈骂色渲染事件的布景和东谈主内心的心情，妙用他钟爱的红色营造热烈的视觉冲击，巧用青色、蓝色等给东谈主带来无限的设计，使整部剧愈加跳脱。有积水成渊的镇定，有涓涓细流的长久，以颜色为笔让东谈主试吃无尽。
一、《满江红》中的颜色语汇体系
（一）颜色的隐喻与情状性
张艺谋导演电影中惯会用颜色隐喻鼓动剧情，营造绝好意思视觉感受的同期影响东谈主的心情，将受众的情愫带入剧情中。《满江红》比较张艺谋导演以往的电影作品，颜色的隐喻更为渊博。在影片观赏历程中，一张张画面虽带给不雅众压抑的感受，但不雅众理不清这种压抑源自何处。
从颜色的变换中不雅众概况感知张大这个小兵不肤浅，瑶琴这个舞姬不肤浅，但这种嗅觉说不清、谈不解。这是颜色的隐喻带给受众体验。《满江红》中大都应用黑色、黑色、藏青色等暗色系，带给东谈主油腻的压抑感。举例，漫长的窄巷、小兵与副统帅打斗的布景，昏暗的衖堂犹如囚笼，囚困着亲情、情面和剧中东谈主的满身浩气。
《满江红》中颜色的隐喻展现了张艺谋导演对中国传统文化深刻的厚实和领悟，这亦然张艺谋导演选色、用色的一大特色。在中国传统文化中黑为“五行色”之一，代表朔主义，是水之神、司命之神。剧中黑色代表的暴力、昏暗与权益。同为“五行色”的青色代表的是人命之力，标记着坚贞、但愿。
剧中也有应用，被黑色渲染过的青色给东谈主一种人命被扼住咽喉的窒息感。红色代表的是太阳之力，标记着光明、热血和慈祥。剧中红色代表柔情、热沈、英英气。暗红色的官服则代表了权益。导演在该剧摄取中国传统颜色理念，用色的内涵和寓意宣扬个东谈主的价值不雅、社会不雅。
（二）颜色的遴荐与色调的切换
《满江红》主选詈骂色调，同期又将红色、蓝色、青色玄妙融入，颜色的遴荐革职中国传统文化赋予颜色的意蕴。第一，《满江红》颜色的遴荐不绝了张艺谋导演以往的选色特质，选了深厚的红色。
张导演认为红色“不绝着中国东谈主生计的每一个旯旮”，在电影《红高粱》《大红灯笼高高挂》等作品中，张导演都大都应用红色渲染剧中心情，让死千里、孤苦的布景中时常出现大片鲜亮的红色，如不屈的人命在泥泞池沼中的绝唱。
《红高粱》中的红是九儿对解脱的迫切期盼，是九儿张扬的个性。《大红灯笼高高挂》中的红是失当协的人命意识，是不甘抵挡的高歌。《满江红》中的红是权益，是重燃的星火，是眇小但又始终的但愿。第二，《满江红》大都应用了黑色和白色，举例，窄小的衖堂、士兵的铠甲等。
此外，在其他颜色的采纳上也发愤用黑色渲染昏暗，营造出压抑、千里重的包袱感，使东谈主由颜色理意象“居庙堂之高”和“处江湖之远”的忧想。第三，《满江红》顶用色选了代表人命力的青色、乌绿色，代表千里重、长远的蓝色等，多样神采恰到刚正的应用使通盘压抑情境中透着丝丝的但愿、不屈和深信。
《满江红》以黑色为底蕴，颜色切换历程中保合手颜色的长入倾向，留心细节的把控。举例，影片上升部分秦桧的替身身着暗红色官服领着千万将士大声吟哦《满江红》，画面由远及近，先是排队整皆、身穿詈骂铠甲的士兵，举着蓝色、红色的旗号。这时通盘画面给东谈主的嗅觉悠远而不果然，就像是讲一个故事，大片的颜色让东谈主合计演叨、不果然，就像是听一个故事，目下的场景由我方遐想而来。
（三）颜色对于心情和故事的抒发
电影作品中，一部剧中举座的颜色氛围带给东谈主的情愫体验、精神感受基本相通。《满江红》阐述的故事发生在岳飞被害后四年，历史上这个本领宋王朝孱羸，南宋政权由“主和派”把控，朝廷无论民生、只求苟活。那时的政局下社会风貌一派昏暗，黑色系勾画出那时的历史布景、政事布景和社会式样。
此外，《满江红》这部剧所选题材存在一些争议。第一，《满江红》的作家是谁存在争议，现在社会，巨匠普遍认为《满江红》为岳飞所作，但也有学者提议异议，认为《满江红》作家另有其东谈主。
第二，秦桧的形象有争议。一直以来在东谈主们心目中岳飞是忠臣、秦桧是奸贼。但其中还有一种声息：岳飞之死是宋帝借用秦桧之手为之，秦桧只是帮凶。且跟着岳飞“民族豪杰”的名称被取消，社会巨匠对待那时的历史事件有了更多的不雅点和多元化的领悟。在此情况下，一方面，电影作品要尊重历史，展现民族文化、民族精神。
另一方面，电影作品要留心电影的贸易价值，鼎沸巨匠多元化的不雅影条目。电影中颜色的遴荐和应用不仅要抒发剧情、心情，还要在电影贸易化的境况下融入个东谈主价值不雅、东谈主生不雅。《满江红》中颜色对于心情和故事的抒发将以上的争议和创作目的一齐交融其中，让受众从常人物身上感受家国大义、民族精神。
举例，电影中的瑶琴是别称舞姬，身处那时的社会底层。她还有另一层身份即是红颜死士和孤勇者。对于一位舞姬而言她莫得才智自卫，无法深信我方触动的气运。但她又是忠义之士，敢爱敢恨，不吝葬送人命也要珍惜我方内心的正义，她亦然丧胆者，是豪杰。电影中的颜色叙事赋予这个东谈主物丰富精彩的东谈主性，至于受众奈何评价这一变装，那即是各执己见，智者见智。
二、《满江红》中颜色的好意思学抒发
颜色不单是是一种视觉感受，它还能抒发东谈主的情愫、想想、精神等。在生计中东谈主们往往通过颜色空想感知不同的领悟、情愫等。举例，黑色让东谈主合计恐怖、微妙、压抑等；绿色带给东谈主朝气、人命力。《满江红》顶用颜色激勉受众的空想杀青了颜色的好意思学抒发。用黑色抒发那时社会环境的压抑阴郁、当权者的暴力、勤快人人的逆境。
用红色抒发柔情、热血、葬送。第一，《满江红》将我国传统颜色标记、颜色情愫融入影视剧的创作，使受众容易从颜色理意象颜色的好意思学抒发。举例，红色是忠义、勇猛的标记。第二，《满江红》以詈骂两色为主调，通过黑色调的渲染使红色、青色等颜色的内涵发生了改动，颜色的好意思学抒发更为丰富。
举例，青色在五行中属木，代表着人命、渴望。在暗色调的渲染下让东谈主嗅觉人命力难以冲破阴郁的樊笼，让受众内心有期盼、有病笃、有压抑。举例瑶琴身上的青衣、秦桧护卫聋哑女身上的青衣，相通的色调不仅概况让东谈掌握意象好意思好人命被恣虐、被糟踏的压抑，还能理意象不同东谈主生轨迹下的相似气运，由此受众心中容易升腾出一种期盼。
期盼通盘被糟踏的人命和正义取得救赎；期盼好意思好的人命最终能开脱樊笼、镣铐；期盼局中东谈主能突破阴郁、暧昧的世事走出逆境，迎来光明。也使剧外东谈主压抑的心情取得开释，在颜色的隐喻中为该剧编写一个更完好意思的结局，在弗成逆的历史中自行寻找一份慰藉。
三、《满江红》中的颜色叙事
（一）《满江红》中黑与白的哄骗
《满江红》的主色调是詈骂色，用暗色调营造昏暗、压抑的氛围。白色的出现将暗色调营造的昏暗、压抑撕开，给东谈主但愿和一点清澈。第一，《满江红》中黑与白的哄骗带给受广博元化的神志体验，受众不错字据我方的东谈主生资格、东谈主生不雅、价值不雅等厚实剧情，观赏作品。作品中黑与白互相交错，给东谈主传递一种“并非通盘事情都是曲黑即白”的想想。
安身作品创作的历史布景，作品不相沿、不愿定、不反对任何一个对于岳飞、秦桧等历史东谈主物的评价、评判，为受广博元化的领悟、心情和想想劳动。此外，东谈主世间的是曲是曲无论是宋朝已经现在，谁又能评断明晰。因此，詈骂用色传递一种“是曲成败自有后东谈主评说”的不雅念。
第二，《满江红》中的黑与白传递的是昏暗不解的心情，黑代表广泛的“邪派”势力，那时的朝堂、时势都是昏暗不解，任何东谈主的气运都随时可能被拖入阴郁。举例张大，一个社会底层的小兵，稀里浑沌被卷入“大东谈主物”的大局。在那时的社会布景、政事景色下，每一个东谈主随时都可能被卷入阴郁。
每个东谈主身上的不屈、不屈即是黑中的白，折射着东谈主性的光，带给暧昧宇宙一点亮堂。举例，电影中士兵的铠甲，冷光铁衣有肃杀之气，亦然国之但愿。第三，黑色隐喻了局中东谈主的囚徒与逆境，他们对目下的昏暗莫得观念，无论局中东谈主抱着奈何的想想，或如秦桧相通位高权重、卖国求荣的大东谈主物；或如张大相通严慎小心、心存正义的常人物；
或如瑶琴相通身世触动、心性将强的舞姬，在昏暗的社会大环境中谁都自然而然、迫不得已。与黑对应出现的白则是这些东谈主对高兴的效用和对阴郁的反抗。大环境下的众生相、囚徒相被颜色谈话描述得惟妙惟肖，单刀直入。
（二）《满江红》中红色的哄骗
《满江红》中红色的哄骗相对于张艺谋导演昔日的作品有所减少，詈骂两色代替红色成为《满江红》颜色的主色调。红色调或隐于暗色调之中，或点缀于暗色调之间，在每一个有红色的画面中都弗成淡薄。
第一，《满江红》中红色传递了丰富、古道的情愫。瑶琴的红樱桃，那一抹红彰显了在昏暗之中仍然效用高兴的忠贞之爱、炽热之心，暗喻了瑶琴与张大重兴旗饱读的爱情，这份酷暑的爱藏于各自的身份之下、藏于各自态度之下，看似平常，实则浓烈。军士红缨枪上的一抹红标记着但愿、热血，这一抹红偶而隐于大布景中，轻微的以至莫得东谈主去着重，偶而会成为画面的主体，这一抹红好似能冲开阴郁与压抑，将天捅个洞窟，让光明洒下来。
第二，《满江红》应用红色传递忠义之情。在我国传统文化中红色代表忠义、勇猛，举例京剧中“红脸的关公”。影片中导演应用红色展现忠义，展现他个东谈主对豪杰的厚实。历史上，岳母在岳飞背上刺了“舍身为国”四个字，岳飞是许多东谈主心中的大豪杰。剧中张大等东谈主也在身上圈套前了“舍身为国”。
相对于岳飞的勇猛，张大这个常人物展现出来的是恶臭、恇怯，但他也有家国大义，也可为国为家葬送个东谈主。“舍身为国”将东谈主们心中的大豪杰与剧中的常人物拉到归并框架内，激勉东谈主的想绪，刺激东谈主想考。“舍身为国”两侧血红的伤疤从颜色和形态上再次解释了“忠义”之情。导演将我方的价值不雅用颜色抒发出来。
在他看来心胸家国大义的东谈主都是忠义之士、信得过的豪杰，无论他是岳飞那样东谈主东谈主敬仰的大豪杰，已经生计在社会底层的张大、瑶琴等，他们都是忠义勇猛之士。第三，《满江红》莫得大面积地应用红色。张艺谋导演钟爱红色，心爱用大片红色渲染神志、展现情愫。
举例《红高粱》中大片的红色彰显了困苦环境中灼灼的人命力；《大红灯笼高高挂》中大片的红标记压抑的封建政权和主东谈主公不屈的深信；《菊豆》中大片的红化身欲望。而《满江红》中莫得大片的红，少有鲜亮的红，但剧中却将红色蕴含的情愫想想抒发通透。那少许少许的红在每一个镜头下都成为东谈主们暖热的焦点，很容易引发受众的空想，推动影片中故事的发展和故事上升的莅临。
结语
《满江红》是一部颜色叙事至极告成的作品。一方面，《满江红》不绝了张艺谋导演的颜色叙情理念，是无数次告成熏陶下的又一宏构。另一方面，《满江红》选色、用色斗胆且很有新意。
剧中颜色跟着剧情需要当然切换，集中受众的想维、情愫调治激勉受众空想，使受众的想想、情愫和精神跟着剧情的鼓动而步步紧跟、如鱼得水。以颜色创设情境，带给受众推己及人的感受，让剧情更有代入感，给受众高质料的不雅影体验。